一贯存在着种种行业的眷属秘技的外部教授景象，中医是云云，造纸造墨是云云，而尤以武术最为典范——来日诰日的武术望族正直依然云云（不是散打之类）。
要想成为一代武林宗师，少少数如张三丰这种人除外，大多半武林好手都是在获取武术秘笈后修炼而成。后果到了唐朝末期因为战乱等启事，根据苏东坡的说法，也即颜真卿、柳公权后失传了，是以，秘笈不见，书道中落呢？
笔法是书法中异样首要的，它是根蒂根基功，就似乎厨师的刀工同样，短长与否，凹凸立判。
▼那末，什么是用笔呢？
用笔蕴含了下笔、行笔和收笔，这就哀告充分行使笔毫娇嫩而富有弹性的功用，使运锋铺毫首尾完善，气概派头流通流利，笔力丰盈，使笔毫在顺逆相交，疾涩相顾，轻重相间的环境下运行，这就是用笔。
要做到这一点，不只需求必定期间（以至长时期）的反复实习，而且要勤于思虑，阐发运锋铺毫过程之中的具体表现，即差别的用笔编制下，点画线条所孕育发生的状态，从中找出一些艺术纪律。
我们罕见有些人写字的时光不算很短，有的以至有好几年了，看其字布局尚可，那是因为长时分的习写变得谙练了，但阐发其点画线条却很少有几笔是吻合哀告的，不是偏锋，就是败笔。
其启事就是没有理解和独霸用笔的艺术纪律。唯其云云，赵孟頫才说“用笔千古不轻易”。
用笔，在全副书法艺术系统中长短常首要的，同时也是很宏壮的，清代周星莲在《临池拙见》一书中曾说：“书法在用笔，用笔贵用锋”，“
总之，作字之法，先使腕灵笔活，凌空取势，沈著爽性，淋漓酣畅，纯任自然，可想而知。
能将此笔正用、侧用、顺用、重用、轻用、虚用、适用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，混身都是解数，全仗笔尖毫末矛头调拨，乃为合拍”。
此说较活泼地介绍了用笔过程之中的变卦及法子。
现将用笔之法具体归结以下：
◆中锋、偏锋
中锋又称正锋。沈尹默老师曾把笔法说为“无非是'笔笔中锋’而已”。
虽夸大得偏激了点，但也更分化了中锋的首要性，此是书法入门关键的一步。
中锋是在笔毫的正中，作书时将笔的正中之锋对立在笔画的中央，便可以或许使点画完满遒劲。
这是因为笔在点画中央运行时，墨水顺笔尖均匀地自两面渗开，达于四周，点画就没有上轻下重或左轻右重等弱点，这样的线条就带有丰润圆劲，富有立体感的特征，这就从基本上吻合书法的艺术哀告。
偏锋又称侧锋，就是用笔时将笔偏于一侧，中锋也偏到笔画的一边，所以写出的点画一边光一边毛，一边浓一边枯，常呈锯齿形。
这在初学书法者中是罕见的，而这正是初学者之大忌。
一起头学用偏锋写字，以后则很难写好字，更难入门。因为关于初学者来讲偏锋是病态形的线条点画，不克不迭发挥运笔的艺术功用。
所以，初学者必定要力戒此弊。
那末，对偏锋是否全盘否定呢？在深造书法有了相当根蒂根基当前，特殊要夸大的是在准确独霸了中锋运笔的前提下，在书法作品中偶然用1、二笔偏锋，可以或许添加笔画的活泼性。
我们在王羲之、张旭、苏东坡、米芾、文征明、赵之谦等书法家的作品中也经常缔造。但初学者切勿自发地乱用此笔法。
◆藏锋、露锋
藏锋，具体地讲就是藏头护尾。即把笔锋藏在点画中央而不间接外露进去。藏头，就是指起笔，要“横画直下，直画横下”，“欲右先左，欲左先右”。护尾，就是指收笔要“无往不收，无垂不缩”，把笔锋最后护起来。
藏锋的笔画给人以宛转沉著，憨实凝重之感。蔡邕曾在《九势》中说：“藏锋，点画进出之迹，欲左先右，至回左亦尔”，“藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽”。
具体地讲，藏头是将笔尖逆落纸上，锋藏而行。
护尾是将笔毫收受接收锋尖，只要这样，笔力才倾注字中。此外，藏锋另有二个感召，一是使笔毫放开以利运笔。
要是否是经由过程藏锋调正笔锋，那末笔锋就会绞作一团，没法铺展静止。二是使笔锋经由过程一折而获得动势，即蓄满笔力后在运毫，其道理就象踢足球时脚先要缩一缩，而后在踢出。
打康乐球时枪棒先要缩一缩，再打进来同样，是吻合力学道理的。
露锋，又称出锋，即不收受接收遮蔽，这大可能是用在一笔之末，指露出笔锋的收笔措施。写字时应以藏锋为主，露锋为辅。
首要笔画用藏锋时，副笔可用露锋。藏锋中表现笔力骨气，露锋时要丰实遒劲。用露锋的字有活泼活泼，特立潇洒之感，特殊是行草中用的较多。
是以，昔人说“藏锋以包其气，露锋以纵其神”。但初学者切勿乱用出锋，因多用了出锋，就会显得抛筋露骨，单薄枯弱。
所以，初学者照旧要在卖命独霸藏锋的根蒂根基上在学露锋。
◆逆锋、顺锋
逆锋，就是落笔的笔锋朝运行相反的误差入纸，藏锋就是运用逆锋写出的。如写横画，原本应是顺着笔画向右而写，但用逆锋就是先向左运笔，而后在往右行。
而到扫尾收笔时，也是违犯右行的误差，向右边收笔。又如写竖画，原本应是自上而下，即落笔后笔锋就应直下，而驳回逆锋后就先由下朝上，而后在回锋到上继而向下。
此种编制把笔锋遗迹裹藏在内里，使笔画有宛转、丰满感，同时也为落笔后的行笔铺毫作好操办。
而露锋起笔，顺笔锋前进，再也不折回，或一笔画的最后末尾不作回锋，而是顺逆直出，就是顺锋，顺锋有种超脱流通流利感。
但顺锋不成露得过长，这样就会孕育发生轻飘圆滑感，要留心分寸。从某种意思上讲，顺锋、逆锋是露锋、藏锋的具体表现。
方笔与圆笔是笔画的二种差别状态，普通来讲以有棱角者为方笔，无棱角者为圆笔。
圆笔是在点画线条的起止起色上，运用“提笔圆转”的编制组成圆润之势，使之不露筋骨，内含憨实遒劲，即“转以成圆”。
初学者留心学方笔时，切勿将点画写得象刀切似的方整，这样就会变得僵直。而学圆笔时，切勿将点画写得象鹅卵石似的滑润，这样就会变得圆滑。
要相识方笔与圆笔是差别的用笔编制所孕育发生的模式。
此外，初学者也要留心一个成就，就是方笔、圆笔在一种字体中没有绝对于的判别，既不克不迭够绝对于的方笔，也不克不迭够绝对于的圆笔，而是以谁为主。
如颜真卿的楷书《勤礼碑》以圆笔为主，但偶然也用方笔。欧阳询的楷书《九成宫》以方笔为主，但偶然也用圆笔。
学会运用方笔、圆笔的运笔之法，先要对藏锋、露锋有较好的独霸，同时要充分运用腕的转动，因为不管是方笔的折，照旧圆笔的转都是附丽腕来动员，切勿用手指拨与挑。
方笔与圆笔是书法线条的根蒂根基表近况态，所以初学者要卖命学好，打好这个根蒂根基后，以后便可痛处字姿和字形的差别而交织运用，使字的点画线条，形体布局活泼多姿，富有艺术看法意义。
然则要留心无机而自然地运用，即要谐和，不要机器呆板地生吞活剥。
◆运笔误差
运笔的误差与五指执笔法亲昵相干，执笔中的压、钩、格、抵等就独霸着阁下纵横和最落退却的静止。
笔的纵向运锋，就是指笔锋与纸面成垂直的纠葛，全体提笔、蹲笔、顿笔都是垂直误差的凹凸静止。
笔的横向静止，是种种横向的延伸运笔，表现在用笔上就有抢笔、行笔、挫笔、衄笔、翻笔、绞笔等。
归结综合地讲笔的纵向静止是指提按，而提按要留心轻重适宜，共益动态笔的横向静止是指皱缩，而皱缩要留心粗细变卦。
故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病”。
◆用笔技法
书法中的线条点画都有差别的姿势和模式，要准确而活泼地钞缮出这些线条点画，就要附丽响应的用笔技法。
即把全副运笔过程合成为一个个差别的措施，只要这样本事万毫齐力，点画柔美，线条丰满。
提笔，笔锋在钞缮点画时不克不迭够同样粗细，当点画哀告变细时毛笔就要提起。是以，提与顿是绝对于而言的，互为依存的。
提笔大多用于横画的中央及字的起色跟尾处、露锋出锋时。即昔人所说：“密处险处用提”。留心提不要过虚、细心。
顿笔，线条点画哀告变粗变特出时，用力下按，所谓“入木三分者为顿”。字的收笔处或起色处经常使用顿笔，其顿的力度大于“蹲笔”与“驻笔”。
在钞缮过程之中提与即刻常交织运用，偶然提在前、顿在后，偶然是先顿后提，所以要留心谐和性，提按顿笔外行草中交互运用更是亲昵，正是因为提与顿的交互运用才组成为了点画线条的轻重粗细变卦。
而在楷书中，提顿表现是很分明的，如一横与一竖就是两端都用提顿法。顿笔用的好，可以或许使点画坚贞有力，笔力充盈，但不要顿的过重，组成墨团。
蹲笔，运笔编制象顿笔，但按下力度可轻些。
在点画的轻重粗细之间有一个过渡性的措施，即是用蹲笔法，所以唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是：“缓毫蹲节，轻重有准是也。”
蹲笔和顿笔经常使用于笔画的转换过渡处。是以，起着调治换笔的感召。
驻笔，用笔实力小于“顿”与“蹲”。是用于上一个运笔措施截至，下一个运笔措施起头，为时很短的转换空隙，即“稍停”，力到纸面即可。
这样驻笔一下，是为了操办下个笔势的展开。如横划的起笔、收笔从前都要顿，在顿从前先要稍停驻一下笔，而后再铺毫按顿。此外如起色处顿笔前，捺笔顿笔出捺前都要驻笔，以蓄势为顿笔作先导。
清·蒋和曾说：“驻，不成顿，不成蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻”。
衄笔，即是运笔时既上行又往上，在写钩和点时，原本顿笔后挫锋上行的笔，倏忽地又逆转而上，即为衄笔。
因为衄笔取逆势，添加了笔锋与纸面的磨擦力，充实加强了笔力，使点画线条更为苍劲。
如颜真卿的楷书多“鹅头钩”，就是把钩衄回到一个鹅头形的势态后，再出钩。
挫笔，就是运笔时倏忽停住，以改变误差的笔势，多半是在转角处，先顿笔，而后把笔略提起，使笔锋转动，从而变卦误差。
可见挫笔就是顿笔后又有一个微小职位地方移动，使笔法表现的更为完善，以补偿顿按过程之中的无余的地方。
如写钩或起色处，顿按完笔后另无余实现笔姿，这时候把笔锋微微提起挫动一下，既可作调整，又可作转换笔势以利于行笔。留心挫锋要有分寸，偏激则做作，太微小又利便表现笔姿和转换运笔。
抢笔，是指提笔入纸时，地面先落笔起势，或提笔离纸时在地面的回力措施。
抢笔与折笔有类似的地方，但折笔速度慢，而抢笔是倏地的刹那措施。
如写横时，普通在起笔处先竖下再折笔向上，即横画直落笔，向右组成一个三角形的内折线，而驳回抢笔时，即可临空作成这一折笔措施，此后麻利落纸，即“虚抢”。
写行草时，行笔较快，运行幅度增大，便可用抢笔起笔或收笔。
转笔，有二层含义，一是与“折笔”绝对于而言，圆笔多用之。即写字运笔时阁下圆转运行，在点画中行为时，是一线间断又略带停顿，连断之间似可分又不身分。
所以，汉蔡邕在《九势》中说：“转笔，宜阁下追念，无使节目孤露”。这样运笔写出的线条点画浑而丰富。
二是指字直达角屈折的地方，用圆转法写之成圆势。留心圆转的时光，运笔不要太慢，组成臃肿之病。
折笔，是对“转笔”而言，方笔多用此法。折笔时笔锋从阳面翻向阴面，即“方笔用翻”，从而显出棱角高洁，以折笔这一措施来带出方势。折笔的速度要比转笔快些，这样才组成方劲刚健，爽性遒劲之势。
●用笔概要
以上所说的一些用笔技法，作为初学者来讲要反复深造，深入体味本事独霸，是以要有这样的思想操办，即不克不迭在短时光将用笔技法全副谙练独霸，而是需求响应的一个阶段，偶然每每编制懂患有，但写时表现不出，运笔不克不迭任重道远，这是因为窘蹙根蒂根基功的启事。
作为初学，提、顿、转、折这四中笔法应力求独霸，要下些苦功，因为这四个运笔技法间接纠葛到点画线条的成形，所以要尽力闯过这一关。
用笔是首要的“书法元素”，而用笔的哀告严厉而宏壮，但只需卖命思虑，个中照旧有纪律可寻的。现概要以下：
对立中锋 画中有线
有些初学者在写第1、二笔时髦能对立中锋，但当前笔画就苟且出现偏锋，因为第3、四以至8、九笔后，静止的提按起伏变卦多了，就难以独霸再中锋运行，而是将笔锋偏离一边，孕育发生了用笔上的杂遝，出现了不少败笔。
这就需求用笔的根蒂根基功结壮，卖命深造种种用笔技法，如提按顿挫，方笔圆笔等。
同时每写一笔时都要交卸清楚，切勿快人快语，即经由过程接续地运笔来使笔锋一直居于点画线条的中央，做到“画中有线”，使笔画线条圆浑结壮，活泼有力，而不是枯瘦扁平的。
合成点画 装置
点画有八种根蒂根基状态，即点、横、撇、捺、钩、挑、竖、折，而这些点画又有各自差别的钞缮哀告与表近况态。
初学者应一一独霸，即把这八种根蒂根基笔画合成为二个一组或三个一组的单元，重点冲破，缓缓独霸，这样深造结果相比好。
具体地讲就是一个期间专学一点一画，下个期间再专学竖、撇，渐次独霸，这样抓住个别，苟且入门。
而有些初学者却八种根蒂根基点画一起写，每每顾此失彼，写来写去，八个根蒂根基点画一个也未写好，不吻合哀告，这样欲速则不达。
还不如合成点画，装置为宜。
宁慢勿快 切勿多描
运笔时要慢些，特殊是初学者更要笔笔卖命，缓慢行笔，不要一笔带过，只求速度，不讲结果。
因为，运笔慢些可以或许使笔画写的特殊完善，而不是粗率了事。有些初学者为了谋求所谓的气概派头，信笔疾书，粗野不堪，点画破碎，如昔人所说的是“恶札”。
而且气概派头也着实不全靠写得快写出的，这里有运笔起色，铺毫收锋及气韵气息之组合，不是初学者所能达到的。
同时，有些初学者看石本上的字体点画写得很柔美，而自身写时每每写不象，是以就边写边描，修修补补，只求形似，不求神似，这样就养成为了描改的坏习性，重大影响自身的提高。
着实只需运笔编制对头，就是一会儿达不到点画完善的程度也没纠葛，只需对立实习，就会游刃无余，做到貌合神合。
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